明清家具里一些非主流的藏品有哪些

明清家具里一些非主流的藏品有哪些

1.明 黄花梨梅花书卷纹琴凳

规格：71×36.5×64cm

此对琴凳精选上等黄花梨精制而成，木纹清晰优美，色泽古朴典雅，涡纹扶手，三弯腿，工字枨，坐面分别由十一根横枨组成，边枨浮雕梅花纹装饰，刻画精致。造型独特，别出心裁，在坐类家具中极其罕见，显然非富贵人家不应有此物，成双成对，极为难得。在古代，梅花五瓣象征快乐、幸福、长寿、和平、顺利，所以古人常将其与精美的艺术品结合在一起，从而达到一种意与物的结合，使其具有了相当高的艺术价值与审美情趣。

2.故宫博物院藏黑漆靠背

北京故宫博物院藏有一件黑漆靠背，传为雍正年间(1723-35)之物，饰以描金，为展现靠背用于炕上或其它平面之上的具体例子。其基座无腿足，仅以三面透雕几何纹的矮枨组成。靠背上部蒙以织品，整个靠背为一如书架的两条支腿斜撑。

3.明 黄花梨镂雕捕鱼图树围

树围四面镂空，每面分三层打槽装板。前后两块围板上层透雕葡萄纹；中间透雕捕鱼图，刻画渔夫摇橹、撒网的生动情景；下层为菱花式透棂。左右两块围板纹样与前后两块基本相同，只是中间为透雕花卉图。腿间有云头形壸门牙板，方腿直足。围板之间以活榫连接，可拆分成四块。

树围，又名护树围子，为庭院中护花木之用。此树围雕刻精美，为传世孤品。

4.清中期 树根拼攒香几

尺寸：105×84×69 cm

几用天然木拼镶而成，高大宽阔，苍干遒劲，曲折有致，富有层次，匠师依形度势，衔接自然，形态新奇，有古朴清雅之致。凡以天然树根或树枝制作的家具，即为天然木家具，因保持其自然形态而得名。在雍、干时期，天然木家具既以其剔透玲珑、古朴雅致的风格迎合了雍正、乾隆在政通人和、国泰民安的太平盛世背景之下，希望追求返璞归真、向往回归自然的审美情趣。特别是深受乾隆的喜爱，从清宫“活计档”中可见乾隆多次对天然木家具的制造、摆放及修复，亲自下旨批复奏折，以至使其在乾隆时期达到盛行的顶峰。

5.木制六棱形天文望远镜

镜筒下置红木架，长77cm，宽34cm，高147.5cm，架下设四个红木轮，能前后移动，架上有四个滑轮和四个手摇木柄，能控制镜筒上下活动，以便选择最佳观测角度。红木架子是1758年迁居英国的德国天文学家威廉·赫歇尔（Sir.William Herschel）制作的'。现藏故宫博物院。

6.清中期 黑漆榻

布鲁克林藏 表面有黑漆，座面有修补。

7.黄花梨 两出头官帽椅

高105.4cm；宽58.4cm；深42.5cm，清初17/18世纪，纽约佳士得 2015年 锦瑟华年-安思远私人珍藏第二部份：中国家具、文玩及书画专场。

8.鎏金铜脚：可能为汉 红木镶鎏金铜脚小几

高11.5cm；宽40.2cm；直径26.5cm，纽约佳士得 2015年 锦瑟华年-安思远私人珍藏第二部份：中国家具、文玩及书画专场。

9.清楠木方凳一对

高52.7cm；宽52cm；深43.2cm，清18世纪，纽约佳士得 2015年 锦瑟华年-安思远私人珍藏第二部份：中国家具、文玩及书画专场。

10.明天然木根流云槎

通高86.5cm，横257cm，进深320cm.

明天然木根流云槎是一件精贵的木雕艺术品，是人们根据古代乘槎上天拜见牛郎织女的故事用天然树根制作出来的。此槎由一块天然生成的榆树根稍加修整而成为一坐具，右侧卷起处有阴刻填绿篆书“流云”二字，下署赵宦光款，并有 “凡夫”白文印。槎面及边缘刻有明代董其昌、陈继儒，清代阮元、半亩园主人以及现代衡永题记五则。

11.清桦木圭式案

现藏北京故宫博物院。清桦木圭式案，清乾隆，高80厘米，长145厘米，宽70厘米。

此案形似古代礼器--圭，案面一端呈半圆形，一端为方形。案面由整块影木做成，案面下有两个案几相承，一方形一圆形，其中圆形案几中心上的凹孔正好与半圆形案面下端中心的凸头相契合。两个案几均分三层，每层开绦环孔，绦环孔上饰双环。方几和圆几一面设抽屉。抽屉内有凹糟，供放置玉器之用（无卧囊），但衬玉的锦缎已失，只能从凹糟的形式上大概看出玉器的轮廓。两个案几下有雕回纹足。

此件家具可以作为书案之用，此案造型奇巧，设计精妙，是清宫独有的家具，原在乾清宫放置。

12.清 金髹三足凭几

面高37.5厘米 宽88厘米 深9厘米 通高47厘米

故宫博物院藏

凭几，是古代席地而坐时常用的家具，魏晋南北朝最为盛行，此后渐稀，明清时生活中久已不用，传世家具仅此一件，为康熙年间所制精品。凭几弧形，趺坐时置于膝前，图中所示为凭几之背面，正面金髹高浮雕龙纹，分三格，嵌象牙雕苍龙教子图，曲腿外翻如象鼻卷转。